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她不懈地在追求 1988.01.14 孫志平 採訪 在廣東現代舞實驗班成立慶祝會上，我在此重逢了美籍華裔舞蹈編導、美國南加州大學教授、新集團舞蹈藝術總監—王仁璐女士。 這位充溢成熟風韻的女士，身襲一件黑色長裙，輕巧端莊，當我上前與她打招呼時，她一眼就認出我來。她告訴我，她這次是從美國大西洋彼岸—洛杉磯城鳳尖僕僕趕來，參加廣東舞蹈學校現代舞班的成立慶祝大會，並長期聘任該舞蹈班的藝術顧問，同時受美國舞蹈基金會委託，向現代舞班贈送練功衣等禮品。這些體現中外藝術家工同心願的禮物，給現代舞專業班開幕式增添了融融的春意。 這位帶有中外藝術家友好使命而來的女士，從是舞蹈藝術已有三十五年歷史，長期以來她不僅是一位出色的舞蹈表演藝術家，而且在近十年來，還專注舞蹈理論研究，頗有見解，當我問及她對現代舞的藝術觀時，她思考片刻後回答我，她本人崇尚美國現代舞理論之王—魯道夫•拉班學派，因為人體在空間的動作，是很有活力的，並且不斷在舞蹈，改變形態和運動。人類總是在不斷地移動，協調身體以保持平衡來應付世界。拉班學派動作理論分析法，正適用藝術語言來描述這類微妙複雜的變化。王仁璐說到這，又補充到，現代舞絕非是一個流派能一統天下的，它的流派之多，變化之大，是人類舞蹈史上任何時期的舞蹈都無法比擬的。但它有一個清晰的思想輪廓，即強調發揮藝術個人風格，“每一個藝術家都在創造自己的法典”。這句近似真理的定義，恰當地表現了現代舞的存在真諦。 對於舞蹈創作，王女士一再強調︰一切創作必是有感而發的，而她生活的獨特經歷，給予她創作提供了大量素材和感受。她七歲隨父母由杭州轉到香港。同年時期是在天主教學校度過。青年時代遷移美國，在異國長大的她，對人與人、種族之間及世界上種種複雜變遷的過程，都有敏銳的感受和深刻的理解。在她的藝術生涯中，她不管是選擇歷史還是現實生活細微末節為題材，都著重表現人生不同側面和人的內心世界。 1985年，她受聘於澳大利亞舞蹈中心，創作了兩部中型舞劇《生》和《縛》，其中表現了人從誕生後，掙脫了母體胚胎的強裏，卻又進入到空間無形意識與信念的束縛。以後又在洛杉磯，編排出大型舞劇《金山》，反映了第一批華人開發太平洋彼岸這塊新大陸的過程。這部史詩性的舞劇，以歷史的真實與藝術的誇張合而為一，在美國老一代華人中引起強烈的反響。這部作品不僅讓新一代美籍華人進一步瞭解先輩開拓的艱辛，也讓老一代華人靜思回顧自己的歷史。該舞劇完成不久之後，這位多產的舞蹈編導家，又推出兩部力作︰《蟬蛻》和《綁與解》，該兩部作品在87年初夏代表洛杉磯地區參加87年在溫哥華舉行的亞太節的演出。 其中代表作《蟬蛻》是以自傳體體裁自編而成。舞蹈借用形體的語言，表現一個人一生中不論正反逆順的境遇中的種種表現和蛻變。 王仁璐在長期的舞蹈創作中，將西方的開拓意識和東方人穩重嚴謹深沉的氣質融為一體，因而她的作品總是耐人尋味。 去年，她榮獲洛杉磯亞大裔婦女聯盟預贈的女鬥士獎。表彰她對舞蹈藝術的貢獻與成就，同時獲取美國藝術基金會連續三年的獎勵經費。當我問及這位風華正茂的舞蹈藝術家對今後有什麼目標時，她自信地說︰“我將轉向電視舞蹈……”。 “哦”，又是一門新的藝術領域，她不愧為女鬥士，不懈地向新的目標衝刺。
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